光阴荏苒，日月如梭。汇得自2007年创业以来，已经走过了二十余年的风雨历程。二十多年来，汇得由成立之初的10余人，发展到目前的500余人，企业规模也由原来的年产几千吨发展到现在的年产十万吨。
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作者：韩浩月 近年来，素人写作“素人写作”呈现出繁盛的需走景象：黑桃的《我在上海开出租》、王计兵的出概处出《低处飞行》、陈年喜的更远《峡河西流去》陆续面世，胡安焉的素人写作《生活在低处》、王柳云的需走汽车之家《风吹起了月光》也有望在年内出版。因为《我的出概处出阿勒泰》被改编为同名网剧而爆火的李娟，也被归于这一写作群体。更远 “素人”这一说法源自日本娱乐圈，素人写作指相对于明星、需走网红而言的出概处出普通人。严格说来，更远它并不适合用于形容写作者，素人写作而出版界对于“素人写作”的需走推动，主观上是出概处出天眼查期望能更快地将写作者及其作品推向市场和读者，事实上也达到了这样的效果——出于对普通劳动者从事与其职业特征高度吻合的写作的好奇，“素人作家”的书接连畅销，这坚定了出版业要用足这一标签与概念的决心。 但称李娟为“素人作家”，则有生拉硬拽的嫌疑。在李娟开始写作以及出版书籍的年代，“素人”一词无论在娱乐圈还是在写作圈都未显出痕迹，那时火爆的电视选秀节目带红了“草根”一词。“草根歌手”一度抢占国人眼球，但“草根作家”并不像眼下“素人作家”这般引人瞩目。由文学爱好者到活跃作者再到成熟作家，这一写作群体仍然按照传统的轨迹在成长，“草根”的身份也未给他们的写作带来特殊的帮助。 之所以把李娟与当下“素人作家”区别开，虎扑是因为她的写作虽然立足于普通人生活，写草原的日常，但从文笔立意、内容意境、价值指向来看，她并未强调或者依赖自己的“草根”身份，她的文字表达和精神世界，有着显而易见的“作家意识”而非“草根意识”。她从平凡与朴素中提炼美学的能力，超越了她的现实身份，这也是为什么她的作品改编成网剧后，能迅速与城市年轻观众群建立审美联系的主要缘由。从她近期的访谈所表达出的思考深度来看，她的文字内里也一直埋藏着精英写作的行进脉络。 其实，“草根作家”也好，“素人作家”也好，都是一个简单的概念，甚至是伪概念。湘西乡下人沈从文、当兵出身的莫言、牙医出身的余华、马夫的儿子济慈、小职员卡夫卡……他们都出身普通，文学成就却非常高。而按照“素人作家”的定义，全世界大部分作家都是“素人”。事实上，以出身、职业、收入等来给一个写作者命名，这本身就是草率的。评价写作者，最好从他的作品出发，谈论他的写作价值与意义。而想要真正谈出写作者的完整形象，就有必要跳出“素人作家”这一简单的身份认定，将其放置于一个写作整体中去打量，从而得出更经得起时间考验的结论。 当下的“素人写作”热，起源于一个正在被更多人看见的庞大群体，他们由外卖骑手、网约车司机、家政服务员、清洁工、矿工等组成，人们通过阅读他们的作品，感受到无比真实的人间烟火气息，触摸到火热滚烫的生活肌体，也通过他们的悲欢离合找到了对应自身的一面镜子……和传统的纯文学以及流行的网络文学不一样，“素人作家”为他们的文学作品注入了几乎与生活同步的当下性与真诚感，他们的表达执着而克制，对成功或失败的刻画，对幸福与苦难的讲述，都不删繁就简，反而赤诚相见。与其说读者欣赏他们的文学才华，不如说感动于文字再次对现实有了强大的还原能力。 “素人写作”热不只是单一的出版现象或者文化现象。热门的“素人写作”新作出版后，会持续得到渠道与平台、社会多方面的关注，这一强关注度，显然是超过了作家与作品本身的，它来自对“素人作家”所代表群体的关心。读者倾心于以“素人作家”为“名片”的一场场多领域互动，尝试在这样的互动中给出鼓励、得到安慰。这也给予“素人作家”继续表达的动力。 在完成成名作与代表作的出版之后，“素人写作”必然面临诸多的考验。而想要转型为成熟作家或者职业作家，“素人作家”则应走出自己熟悉的行业范围，在文学领域再出发后的深耕过程中能不能忍受陌生与孤独，继续写出好作品，这是个不小的挑战；在整个文学大盘中，“素人写作”所占的比例、衍生的影响、积累的沉淀等，还需要进一步的全面评价。如果不能形成有力潮流、成为不可或缺的写作主流之一，那么它的可持续性将会受到更强的主流写作与新兴写作潮流的冲击。 更值得关注的是，出版机构与写作群体敢不敢于逐步放弃对“素人写作”“素人作家”的标签依赖。在完成前期的读者积累与市场占有后，“素人写作”可以作为一种基因或者基石更多地发挥其隐性作用，提醒写作者不忘联系现实、刻画真实，但在视野、角度、深度、广度等层面，“素人作家”可向沈从文、莫言、余华、济慈、卡夫卡等学习，走上一条更开阔也更遥远的写作之路，不断用更好的作品，将自己的名字与身份擦亮。（韩浩月）
